當(dāng)今的社會(huì)仍是男權(quán)為主的社會(huì)。社會(huì)的主流價(jià)值觀是這樣描述一個(gè)幸福家庭的：丈夫事業(yè)有成，年少多金．妻子得體大方，相夫教子；孩子聰明健康，多才多藝．也就是說(shuō)，事業(yè)的要求，從來(lái)都是針對(duì)男性，不針對(duì)女性。

  誠(chéng)然，一個(gè)家庭，需要男女雙方的互補(bǔ)來(lái)達(dá)到平衡狀態(tài)。這種互補(bǔ)不外乎臺(tái)前幕后的互補(bǔ)。但傳統(tǒng)觀念習(xí)慣于男人成功，而女人只是作為保證這一成功的堅(jiān)強(qiáng)后盾。也就是人們平時(shí)常說(shuō)的“一個(gè)成功的男人背后必定有一個(gè)好女人”。許多成家男人也認(rèn)為，在職場(chǎng)上摸爬滾打是男人的事，女人嘛，還是應(yīng)該家庭為重，不要太忙，不要太多壓力，不要太多應(yīng)酬，更不要“離家出走”，在家當(dāng)主婦最合適不過(guò)了。

  觀念是一道看不見(jiàn)的墻，而傳統(tǒng)家庭角色對(duì)女性的定位，就是擋在女人家門(mén)外的一堵看不見(jiàn)的墻．其實(shí)，這種被大眾廣為認(rèn)可的家庭模式和互補(bǔ)平衡，并非真正的平衡，因?yàn)樵谶@種平衡中，女人扮演的永遠(yuǎn)是從屬的角色-這對(duì)很多有理想、有抱負(fù)的女人是不公平的，最終也必定會(huì)給婚姻和家庭帶來(lái)負(fù)面的影響。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《克萊默夫婦》中的女主角就是因?yàn)槎嗄陙?lái)為丈夫和兒子放棄自己的事業(yè)，在婚姻中扮演配角而陷入精神上的痛苦和無(wú)助，最終致使夫妻關(guān)系破裂的。

  對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，發(fā)展自我和保持親密的兩性關(guān)系，是保持一個(gè)女人生活平衡的兩個(gè)方面，二者缺一不可，前者更是應(yīng)當(dāng)作為后者的基礎(chǔ)而存在．女人需要自己的時(shí)間，空間和自己的生活，如果一個(gè)女人的生活單純地被男人，孩子、家庭雜物所充斥，那么這對(duì)這個(gè)女人和整個(gè)家庭都是具有潛在威脅的。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子就能說(shuō)明這一點(diǎn)：一個(gè)女人如果沒(méi)有工作技巧，就不能有掙錢(qián)的本領(lǐng)，在經(jīng)濟(jì)上不能自立，家庭開(kāi)銷(xiāo)完全依賴男人。一旦男人失業(yè)了、同她分開(kāi)了、去世了，她和他們?cè)?jīng)的家庭怎么辦？

  而更嚴(yán)重的是，失去自我的女人會(huì)如克萊默夫人那樣產(chǎn)生心理上的迷茫和無(wú)助，這種負(fù)面情緒會(huì)轉(zhuǎn)化成嘮叨、爭(zhēng)吵，毫無(wú)疑問(wèn)這些都會(huì)影響男人和女人的正常關(guān)系，失去自我的女人會(huì)找不到自我的平衡點(diǎn)，在處理同男人的關(guān)系上就會(huì)缺乏自我、自信。這樣不平衡的男女關(guān)系相信并非男人要求女人一心一意做主婦時(shí)所期望出現(xiàn)的。

  女人如果能夠擁有一份屬于自己的事業(yè)，不管這份事業(yè)是大是小，她都能夠在發(fā)展自我的同時(shí)獲取一種無(wú)形的力量，這份無(wú)形力量包括自我實(shí)現(xiàn)、自信等等，它們能夠幫助女人找到自身的平衡點(diǎn)。當(dāng)然，也就找到了男女雙方關(guān)系的平衡點(diǎn)。

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